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タグ別アーカイブ: 5DtoRGB

PrとAeのワークフロー考察

irosindo

CS6のアドビを試しているところです。今までのワークフローは

GH2で撮影したMTSを、5DtoRGBでProResHQに変換して、FCPで編集し、そのプロジェクトデータをAEに持って行き、色深度16bitでカラコレし、最終的にまたProResHQにAEから書き出していました。AEでカラコレしているのは、FCPは色深度が10bitまでなので、カラコレすると階調など破綻するからです。で、この方法で、テスト撮影などは上手くいっていました。出来も綺麗でした。

しかし、長尺の作品を作るのに、上記の行程は、ややこしすぎます。カラコレアプリも色々登場してきたので、なんとかしたいなと、プレミアCS6を試して解決できないかと試行錯誤を始めたところです。これなら、MTSをProResに変換しなくても、プレミアに読み込めますし、MTSのまま編集し、AECS6へはダイナミックリンクで、プロジェクトをそのまま持っていけるので、色深度16bitで使い慣れたAEを使い、そこで最終書き出しをProResにすればいいやと考えていました。この工程は、実験し可能でしたので、めでたしめでたしと思っていたのですが、妙な文章を見つけて、アレ?もしやと思っているのですが、、、、、

プレミアCS6は、そもそも、色深度8bitに固定されてなく、色深度16bit以上でカラコレ出来ちゃうんじゃないか?

というものです。もし、そうならプレミアCS6で編集し、そのまま、色深度を16bit以上にして、プレミアのエフェクトフィルターでカラコレしちゃえばいいのではないか?すごくシンプルだし、アプリを行ったり来たりしないし便利では?と思いました。マスクで細かくカラコレしないので、プレミアで完結するなら助かります。

プレミアの公式ヘルプにも以下のことが書いてあります。
(最大ビット数)色深度を 32 bpc まで最大化し、シーケンスで再生されたビデオを含めます。選択した圧縮形式が 1 種類の bit 数しかサポートしていない場合、このオプションは通常使用できません。8 bpc カラーで再生するシーケンス(Web ページや一部のプレゼンテーションソフトウェアでデスクトップ編集モードを使用している場合など)用に 8 bit(256 色)パレットを指定することもできます。プロジェクトに、Adobe Photoshop などのプログラムによって生成された高い bit 数のアセットが含まれる場合、「最大ビット数」を選択します。Premiere Pro は、エフェクトの処理やプレビューファイルの生成を行うときにこれらのアセットのすべての色情報を使用するようになります。

ダイナミックリンクでアフターエフェクツの色深度設定を16bitにしておくと、プレミアに戻した時に、16bitでレンダリングするという動的リンクが、プレミアシーケンスに適応されるっていう事実に、まずビックリ。

しかし、どうやらこれはダイナミックリンクに鍵があるようです。プレミアだけだと色深度は10bitが上限のようです。プレミアだけで完結する夢は残念ながら破れてしまいました。

で、結論。

今後は、私のワークフローとしては、以下の通りを構想中です。

PrでMTS編集 → AEにダイナミックリンク書き出し → 16bit色深度に設定してカラコレ → AEでProRes書き出してオシマイ

備考:AEでカラコレ作業中に少し編集修正したいなと思ったら、Prの編集シーケンスを修正すれば、ダイナミックリンクなので、すぐにAEに修正が反映される。(たぶん)

ダイナミックリンクの挙動がまだ今ひとつ分かりませんが、どんどんテスト重ねていこうと思います。ちょっと、途中で妄想が膨らんでしまったのですが、PrとAeをうまく使いこなして連携させなければと思います。

 
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投稿者: : 2013年1月10日 投稿先 編集

 

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ワークフロー構築

撮影カメラはほぼ確定し、他の機材やら、データの扱い方を、検討している。まずは、カメラの高いビットレート映像データMTSをProResに変換しなきゃ。QTの変換には一部粗い部分があって、破綻するので、5DtoRGBを使う。この前まで無料だったけど、バッチ処理が出来るような上位バージョンが完成していたので、アプリストアから、それを4300円で購入。設定が昔より増えているけど、いろいろテストして、画像のような設定にする。少し淡くて赤みを抑えた感じ。その後のワークフローは、なんとなくイメージでは、ファイナルカット7で仮編集→AEで16ビット色深度でカラコレ→ファイナルカット再読込し、音声調整や字幕追加→最終フォーマットはProResHQ 以上の流れかなと思っています。あとはレンズをどうするか?テストしてて「Xレンズ14-42mm F3.5-5.6」が全然、映画には使えないと分かる。AFは、どんなモードでも迷うし、その少し迷うときのギクギク映像が嫌い。もうMFで操作しようと思っても、フォーカス操作がボタンでありえない。夜間や室内は3.5では少し暗い。ISO1600で現在テスト中。でも、もうさっさと

HyperPrime 12mm f/1.6(35mm判換算24mm)
Voightlander Nokton 25mm f/0.95(35mm判換算50mm)
SLR Magic Noktor 50mm f/0.95(35mm判換算100mm)

の明るいレンズ御三家を購入しようかと思います。少し視野を変えたいときは、EXテレコン機能で、2.6倍ズーム(正確にはクロップ切り出し)を使えばいいんだし。うんうんそうしよう。ちと高いレンズだけど。。。

あとは、
edelkroneリグはhttp://www.edelkrone.com/
モニター(これは購入済)はhttp://www.ad-techno.com/products/camera/CL75DHO/

だんだんと機材沼にハマる。。。ロケ先への投資やら巨大トイレセットやら、なにより役者探しが急務。自己資金でどこまで逝くのか??どなたか資金調達お願いします。良い脚本と監督は揃っています。(脚本はPDFですぐ送れますよ。)

 
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投稿者: : 2012年4月27日 投稿先 進行

 

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